UMG szabadalmi offenzívája: a Music IP Holdings több mint két tucat AI‑szabadalmat ad licencbe az Udio és a GRAI felé

A Universal Music Group (UMG) Liquidax Capital-lel közös vállalkozása, a Music IP Holdings (MIH) hivatalosan is licencelte AI‑fókuszú szellemi tulajdonát az Udio és a GRAI számára – erősítette meg a MIH a DMN-nek küldött közleményben. A portfólió jelenleg több mint két tucat bejegyzett szabadalomból áll, és további 50+ elbírálás alatt van. A MIH szerint a csomag a generatív zene teljes láncát lefedi: a promptolástól a moderáción, vízjelezésen, azonosítótageken és engedélyezésen át a licencelt terjesztésig és a kifizetésekig, nyílt és zárt ökoszisztémákban egyaránt. Az Udio részvétele nem váratlan: a genAI platform korábban jogi vitában állt az UMG-vel, most viszont – Warner Music és Merlin társaságában, de Sony Music nélkül – licencelt terméken dolgozik a majorrel. A GRAI, egy AI‑alapú remix- és social listening app szintén beállt a sorba; a varsói cég áprilisban 9 millió dolláros magvető kört zárt a Khosla Ventures vezetésével, amely a Hook és a Splash befektetője is (előbbi nemrég „landmark” megállapodást kötött az UMG‑vel). A MIH közben online portálon keresztül várja a „qualified organizations” jelentkezését, és egyértelmű üzenetet küld azoknak is, akik nem sietnek licencelni: a weboldal hangsúlyozza, hogy a szabadalmaztatott technológia engedély nélküli használata jogsértés, még akkor is, ha az érintett kódot az adott cég maga írta. A MIH értelmezése szerint minden olyan megoldásra licenc kell, amely „zenét generál”, „audioanyagot új struktúrákká alakít”, „újszerű audio‑munkafolyamatokat” használ, illetve „elemez vagy dekomponál zenét”. Hogy ez mit jelenthet például a Klay Vision vagy a Spotify számára, az idővel kiderül; a MIH tavaly novemberben csendben megnyitott Music Row-i központjából láthatóan további megállapodásokra készül. A piacra vitelt Bill Campbell cége, a Barefoot Media segíti, amely a MIH szerint a technológiai és kreatív iparágakban fejleszt licencelési lehetőségeket. Campbell úgy fogalmazott, hogy a digitális zene minden nagy fordulópontján azok a modellek bizonyultak működőképesnek, amelyek világos, gyakorlatias licenckeretek köré ültették egy asztalhoz a technológiai szereplőket és a jogtulajdonosokat.