Négy év után listavezető lett Djo dala a brit slágerlistán

Újabb meglepő fordulatot vett Joe Keery, művésznevén Djo zenei pályája: az ‘End Of Beginnings’ című dal négy évvel az első megjelenése után a brit kislemezlista első helyére került. A Stranger Things sorozatból ismert színész-zenész száma az utóbbi hónapokban kapott új lendületet, különösen a közösségi médiában.

A dal látványos újrafelfedezésében kulcsszerepet játszott a TikTok, ahol a rajongók előszeretettel használták utazós, visszatekintő videók aláfestéseként. Az érzelmes hangvételű szöveg, amely Chicago városához kötődő emlékeket és személyes élményeket idéz fel, sokaknál betalált, és új közönséget talált a dal számára.

Az ‘End Of Beginnings’ már korábban is felbukkant a brit slágerlistán: 2024 februárjában a negyedik helyig jutott, mostani visszatérésével azonban egészen az élre tört. A siker időzítése nem független a Stranger Things fináléjától, még akkor sem, ha a dal közvetlenül nem hangzott el a sorozat utolsó epizódjaiban. A megnövekedett figyelem így is érezhetően hozzájárult ahhoz, hogy a szám új életre keljen.

A listavezető pozícióval Djo RAYE ‘Where The Hell Is My Husband?’ című dalát szorította le a harmadik helyre. Joe Keery korábban az NME-nek arról beszélt, hogy számára fontos a múlt és a jelen összekapcsolása, de nem szeretne beleragadni a régi emlékekbe. Ez a hozzáállás a dal hangulatában is visszaköszön: nosztalgikus, mégis előretekintő.

A brit kislemezlista élmezőnye jelenleg is erős mezőnyt mutat. A Top 5-ben Djo mellett Taylor Swift, RAYE, Dave és Tems, valamint Olivia Dean szerepelnek, ami jól jelzi a pop, az R&B és az alternatív hangzások közötti egészséges egyensúlyt.

A Stranger Things kulturális hatása nem állt meg Djo sikerénél. Az elmúlt időszakban több klasszikus dal is visszatért a slágerlistákra, köztük Prince ‘Purple Rain’-je és Kate Bush ‘Running Up That Hill’-je, de újra feltűntek olyan időtálló számok is, mint a The Police ‘Every Breath You Take’ vagy a Fleetwood Mac ‘Landslide’.

Az ‘End Of Beginnings’ története jól mutatja, hogy a streaming és a közösségi platformok korában egy dal életútja messze nem ér véget a megjelenés pillanatában. Néha épp évekkel később találja meg azt a pillanatot – és közönséget –, ahol igazán célba ér.