Galantis Feist egyik legnagyobb dalához nyúlt

Galantis az elmúlt hónapokban feltűnően más irányból közelít a feldolgozásokhoz, mint amit a dance-pop világában megszokhattunk. Christian Karlsson nem egyszerűen ismert refréneket igazít a mai klubhangzáshoz, hanem azokat a dalokat veszi elő, amelyek saját alkotói fejlődésének fontos időszakához kötődnek. Ennek a sorozatnak a legújabb darabja Feist 1234 című száma, amely közel húsz évvel eredeti megjelenése után kapott Galantis-féle synthpop-értelmezést. 

Az eredeti 1234 2007-ben Feist The Reminder című albumán jelent meg, majd az énekesnő nemzetközi áttörésének egyik kulcsdala lett. Könnyed hangszerelése és azonnal felismerhető dallama mellett a szám terjedésében komoly szerepet játszott az a korszak is, amikor a zene, a reklám és a digitális technológia egyre szorosabban kapcsolódott össze. Az Apple iPod nano kampánya hatalmas új közönség elé vitte a dalt, amely így nemcsak egy sikeres indie-pop felvétel lett, hanem a kétezres évek második felének egyik könnyen felismerhető popkulturális lenyomata.

Karlsson éppen ezt az emléket nem próbálja eltüntetni az új verzióban. A Galantis-feldolgozás megtartja az eredeti könnyedségét és központi dallamát, de a visszafogottabb akusztikus környezet helyére pulzáló szintetizátorok, elektronikus textúrák és jóval hangsúlyosabb mélyek kerülnek. Az eredmény nem egy agresszív fesztivál-remix, hanem egy fényesebb, klubok felé fordított synthpop-változat, amelynek éppen az adja a karakterét, hogy a régi dal felismerhetőségét nem áldozza fel a modernizálás kedvéért. 

Az 1234 azonban önmagában csak egy darabja annak, amit Galantis idén épít. Október 16-án jelenik meg a The Devil's Tax Return: Volume 1 a Counter Recordsnál, a Ninja Tune kötelékében, és a hatszámos EP teljes egészében Karlsson számára meghatározó régebbi zenék újraértelmezésére épül. A számlistán a már megjelent Stay Alive, Do You Mind és Can't Take My Eyes Off You mellett a The Killers When You Were Young, Feist 1234 és a The War on Drugs Red Eyescímű dalának átdolgozása szerepel. 

A válogatásból egy meglehetősen pontos zenei önarckép rajzolódik ki. Frankie Valli klasszikus popja, José González intim dalszerzői világa, a kétezres évek brit bassline-ja, a The Killers arénarockja, Feist indie-popja és a The War on Drugs atmoszferikus rockzenéje elsőre meglehetősen távol áll egymástól. Karlsson történetében azonban van közös pontjuk: ahhoz az időszakhoz kötődnek, amikor producerként már komoly popsikereket ért el, miközben saját előadói identitása még formálódott. A projekt ezért inkább személyes zenei térkép, mint hagyományos feldolgozáslemez. 

Ez a háttér különösen érdekes Karlsson esetében. Mielőtt a Galantis 2014-ben a Coachellán bemutatkozott volna, Bloodshy néven már a popzene egyik keresett producere és dalszerzője volt; többek között Britney Spears Toxic című slágerének elkészítésében is kulcsszerepet vállalt, miközben a Miike Snow tagjaként egészen más zenei területen dolgozott. A The Devil's Tax Return így részben ahhoz a korszakhoz vezet vissza, amikor Karlsson egyszerre mozgott a nagyipari popzene és a jóval szabadabb alternatív elektronika között. 

Ennek az új fejezetnek az alapjait már a májusi Stay Alive lefektette. A korábbi OneMusic-cikkünkben bemutatott kiadói váltás azért volt lényeges, mert Karlsson hosszú majorszektorbeli időszak után először kötött független szerződést. A Counter Recordshoz való érkezést akkor olyan alkotói felszabadulásként írta le, amely visszavezette azokhoz a zenékhez és ahhoz a kíváncsisághoz, amelyek pályája korábbi szakaszában formálták. A most kirajzolódó EP alapján ez nem egyszerű kommunikációs fordulat volt: a teljes projekt erre a visszatekintésre épül. 

Közben Galantis koncertfronton sem lassít. A saját MIDSOMMAR eseménysorozat San Francisco és Chicago után szeptember 11-én és 12-én két egymást követő estén érkezik a New York-i The Rooftop at Pier 17-re, majd októberben Portland, Denver, Milwaukee és San Bernardino, november elején pedig Monterrey következik. A MIDSOMMAR maga is jól illeszkedik a mostani korszakhoz: Karlsson a barátság, az újrakezdés és egy új alkotói időszak ünnepeként építi a sorozatot. 

A The Devil's Tax Return: Volume 1 ezért érdekesebb vállalkozásnak tűnik annál, mint amikor egy ismert producer egyszerűen régi slágereket frissít fel a mai streamingpiac számára. Karlsson tulajdonképpen saját zenei múltját rendezi újra olyan dalokon keresztül, amelyeket eredetileg nem ő írt, és ezzel azt is megmutatja, milyen hatások húzódtak a Galantis csillogó dance-pop felszíne mögött. Az 1234 talán éppen azért működik jól ebben a koncepcióban, mert az eredeti dal maga is egy korszak emléke: Galantis most nem eltüntetni akarja ezt a nosztalgiát, hanem új környezetet épít köré.

Korábbi kapcsolódó cikkeink