Uberrel mentek át a Leeds Festivalról a Creamfieldsre

Aiden Warhurst és párja nem várta meg, hogy a The Warehouse ismét kinyisson. A Leeds Festival közepén Uberbe ültek, és elindultak a nagyjából 80 mérföldre, vagyis közel 130 kilométerre fekvő Creamfieldsre. Nem azért, mert véget ért a hétvége, hanem mert egymás után maradtak el azok a DJ-szettek, amelyek miatt érkeztek.

„Leállították az összes house zenét a Leeds Festen. Most azonnal Uberrel megyünk a Creamfieldsre. Bármilyen jegyet elfogadunk, csak kell egy kis untz-untz” – írták augusztus 29-én a másik fesztivál közösségi oldalán.

A kétségbeesett jegykeresés gyorsan célt ért. A pár 300 fontért jutott belépőhöz – fejenként. Warhurst közben arról írt, hogy a taxióra alapján az út további körülbelül 300 fontba kerülhet, de ezen a ponton már nem akart visszafordulni. „Mindez jó ügy érdekében” – tette hozzá.

A rögtönzött fesztiválváltás önmagában is látványos történet, de pontosan megmutatja, mi ment félre a Reading & Leeds új tánczenei koncepciójánál. A kifejezetten elektronikus zenére épített The Warehouse iránt jóval nagyobb volt az érdeklődés, mint amennyit a helyszín biztonságosan kezelni tudott.

Leedsben szombaton és vasárnap is többször lezárták a sátrat. A fesztivál alkalmazása rendszeresen figyelmeztette a közönséget, hogy a helyszín megtelt, a bejáratokat pedig biztonsági okokból lezárták. Akik később érkeztek, már nemcsak a pultot nem látták: a sátor közelébe sem jutottak.

Julian Fijma szombati szettjét menet közben kellett leállítani. A DJ szerint egyszerűen túl sokan gyűltek össze a helyszínen és körülötte ahhoz, hogy biztonságosan folytathassák. A közönség addigra már teljesen megtöltötte a teret, a leállás előtti videókon pedig még Grace Not Over Yet című klasszikusának Perfecto-remixére mozgott együtt a sátor.

Később Skepta és East End Dubs közös szettje is elmaradt. Skeptának ez volt a hétvége második törölt back-to-back fellépése: egy nappal korábban Readingben a Prospával tervezett műsorát fújták le ugyancsak tömegkezelési problémák miatt.

Riordan, Omar+, Locky, Alisha és Silva Bumpa szettjei szintén áldozatul estek a lezárásoknak. Többen csak közvetlenül a kezdés előtt tudták meg, hogy nem léphetnek fel. Az előadók hangsúlyozták, hogy nem a DJ-k döntéséről volt szó, hanem a helyszín kapacitása és a kialakult tömeg miatt vált szükségessé a leállás.

Prospa ennél tovább ment. Szerinte a brit nagyrendezvényeknek végre tudomásul kell venniük, mekkora közönsége lett a tánczenének: vagy kétszer ekkora sátrakra van szükség, vagy a DJ-ket kell áttenni a főszínpadra.

Nehéz vitatkozni vele. A The Warehouse-t idén vezették be a Reading & Leeds történetének egyik legnagyobb helyszínátalakításában. A fesztivál új színpadi rendszeréről korábban itt írtunk: a koncepció célja az volt, hogy a house, a techno, a garage és a drum & bass ne egyszerű mellékprogramként jelenjen meg egy hagyományosan gitárközpontú rendezvényen.

Az elképzelés működött. Talán túlságosan is.

Miközben Florence + The Machine, Charli XCX, Fontaines D.C., Dave, RAYE és Chase & Status töltötte meg a nagyszínpadot, a The Warehouse előtt olyan tömeg gyűlt össze, amelyet a frissen felhúzott helyszín már nem tudott befogadni. A tánczene itt nem rétegprogram volt, hanem az egész hétvége egyik legerősebb vonzereje.

Aiden Warhurst és párja végül megkapta, amit keresett. A Leeds Festival helyett a Creamfields 2026 táncterein fejezték be a hétvégét, még ha ehhez mélyen a zsebükbe is kellett nyúlniuk.

A történet legfontosabb része azonban nem a 300 fontos taxióra. Hanem az, hogy 2026-ban két fesztiválozó inkább keresztülutazta fél Észak-Angliát, mint hogy lemondjon a house-ról. A Reading & Leeds szervezőinek jövőre valószínűleg már nem azt kell eldönteniük, szükség van-e külön tánczenei színpadra. Hanem azt, mekkora legyen.