165 millió dolláros per indult a Suno ellen

Most már nemcsak a világ legnagyobb lemezkiadói kérik számon a Sunón, miből tanult meg zenét generálni. A latin és regional mexican előadókkal dolgozó Gerencia 360 olyan keresetet nyújtott be Kaliforniában, amely nemcsak a tanítóadatokat támadja, hanem azok megszerzésének teljes útvonalát is feltérképezné.

A Luis del Villar által 13 éve alapított, Burbankben működő kiadó, zeneműkiadó és menedzsmentcég augusztus 31-én fordult az észak-kaliforniai szövetségi bírósághoz. A Suno mellett alperesként szerepel az izraeli Bright Data és annak amerikai leányvállalata is. Az ügy így nem áll meg az AI-modellnél: azt a vállalkozást is célba veszi, amely a kereset szerint a hatalmas mennyiségű internetes adat megszerzéséhez szükséges technikai infrastruktúrát biztosította.

A Gerencia 360 azt állítja, hogy a Suno automatizált eszközökkel másolta le a katalógusához tartozó felvételeket és dalszövegeket többek között a YouTube-ról, a Deezerről és a Geniusról. Ehhez a beadvány szerint bejelentkezési kapukat, előfizetéses korlátozásokat, lekérési limiteket, CAPTCHA-ellenőrzéseket és más, robotok elleni védelmeket is megkerülhettek. A Bright Data szerepe állítólag proxyhálózatok és nagy mennyiségű adat összegyűjtésére alkalmas szolgáltatások biztosítása volt.

A vád nem előzmény nélküli. Korábban a Universal Music Group, a Sony Music és a Warner Music is azzal fordult bírósághoz, hogy a Suno a YouTube technikai védelmét megkerülve töltött le felvételeket az AI-modelljei tanításához. A mostani ügy ezt az állítást egészíti ki az adatgyűjtést kiszolgáló vállalat feltételezett szerepével.

Ez fontos különbség. A per nemcsak azt kérdezi, szabad-e jogvédett zenékkel betanítani egy generatív modellt. A bíróságnak azzal is foglalkoznia kellhet, hogy jogszerűen szerezték-e meg egyáltalán a tanításhoz használt fájlokat. A fair use, vagyis a méltányos felhasználás önmagában nem feltétlenül ad választ arra, mi történik akkor, ha a tartalmakhoz technikai korlátozások megkerülésével jutottak hozzá.

A Gerencia 360 állításainak különös súlyt ad a Sunót érintő korábbi kibertámadás. A nyilvánosságra került belső dokumentumok szerint a platform fejlesztése során több mint kétmillió zenei klipből álló, 381 ezer órát meghaladó tanítóanyagot dolgozhattak fel. A fájlok között a YouTube-ról, a Deezerről, a Geniusról és más online szolgáltatásokból származó tartalmak is szerepelhettek.

A kereset 444 regisztrált mű közvetlen megsértése miatt művenként legfeljebb 150 ezer dollárt követel a Sunótól. Ez 66,6 millió dolláros elméleti maximumot jelent. Ugyanezen művek járulékos megsértése miatt további 66,6 millió dollárt kérnek a Bright Datától.

Ehhez két, a Digital Millennium Copyright Actre épülő követelés csatlakozik. A Gerencia 360 összesen 1174 műnél állítja technikai védelmi intézkedések megkerülését, illetve a szerzői jogi kezelési információk eltávolítását vagy megváltoztatását. Utóbbi körbe tartozhatnak például a szerzőt, a jogtulajdonost vagy a felhasználási feltételeket azonosító adatok. A két DMCA-tétel együtt valamivel több mint 32 millió dollárra rúg.

A beadványban szereplő követelések így összesen meghaladják a 165 millió dollárt, ez azonban nem automatikusan megítélendő kártérítés. A két 66,6 milliós tétel ugyanahhoz a 444 műhöz kapcsolódik, csak két különböző alperessel és eltérő jogi felelősséggel. A végső összeg – ha az ügy egyáltalán eljut az ítéletig – a bizonyítható jogsértésektől és a bíróság mérlegelésétől függ majd.

A Gerencia 360 a Suno védelmi rendszerének működését is támadja. Példaként Cornelio Vega y Su Dinastía „15 Besos” című dalát hozza fel. A beadvány szerint a platform az eredeti spanyol dalszövegből nem volt hajlandó norteño számot készíteni, az angolra lefordított változatot azonban már elfogadta, majd „Quince Besos” címmel generált belőle egy új dalt.

A felperes ezt annak bizonyítékaként használja, hogy a Suno korlátozásai egyszerű nyelvi kerülőúttal kijátszhatók. A példa önmagában még nem dönti el, milyen konkrét felvételek szerepeltek a tanítóadatok között, de megmutathatja, mennyire nehéz hatékonyan felismerni egy védett mű lefordított vagy átalakított változatát.

Az ügy másik fontos eleme a latin zenei piac. A Gerencia 360 katalógusában olyan előadók és alkotók szerepelnek, mint Adriel Favela, Cornelio Vega y Su Dinastía, Noel Torres és Jonatan Sánchez. A kereset szerint a vitatott művek összesített lejátszásszáma meghaladja a hatmilliárdot. Nem egy szűk rétegkatalógusról van tehát szó, hanem egy gyorsan növekvő, nemzetközi közönséggel rendelkező zenei területről, amely az AI-platformok számára is komoly piacot jelent.

A Bright Data rövid időn belül másodszor kerül a Suno oldalán hasonló perbe: a Round Hill Music augusztusban indított keresetet lényegében ugyanezzel a jogi felépítéssel. Ez már tudatos stratégiára utal. A jogtulajdonosok nem egyetlen, könnyen fair use-vitává szűkíthető vádponttal támadnak, hanem a másolást, az adatgyűjtést, a technikai korlátozások megkerülését és a jogkezelési információk eltávolítását is külön frontként építik fel.

A Suno közben nem minden jogtulajdonossal harcol a bíróságon. A Warner Music 2025 végén megállapodást kötött a platformmal, amely licencelt modelleket és az előadók beleegyezéséhez kötött felhasználást ígért. Ez jól mutatja, hogy az iparág előtt két lehetséges út rajzolódik ki: a pereskedés vagy az ellenőrzött, fizetett licencelés.

A jogi kockázat azonban már nem elméleti. A müncheni bíróság augusztusban a GEMA javára döntött, és kimondta, hogy a Suno nem használhatja engedély nélkül a jogkezelő által képviselt műveket modelljeinek betanításához. A német döntés nem köti az amerikai bíróságot, de jelzi, hogy a jogtulajdonosok érvei már tárgyalóteremben is célba érhetnek.

A Suno az új ügyben még nem nyújtotta be érdemi válaszát. Más eljárásokban arra hivatkozott, hogy a tanítás átalakító jellegű, és nem az eredeti művek helyettesítését szolgálja. A Gerencia 360 keresete viszont éppen ezt a védelmet próbálja már a tárgyalás előtt szűkebbre zárni.

A tét ezért nagyobb a 165 millió dolláros követelésnél. A bíróság előtt egyre kevésbé csak az a kérdés, hasonlít-e egy generált dal valamelyik eredetire. Az is, hogy honnan érkeztek a modellbe az első hangok – és ki segített megszerezni őket.