A CD lett az amerikai zeneipar meglepetése

A fizikai zene reneszánszának első számú jelképe hosszú ideje a bakelit, 2026 első felében azonban egy másik, sokáig leírt formátum produkálta a látványosabb fordulatot. Az amerikai hanglemezipari szövetség féléves adatai szerint a CD-kből származó bevétel 58,6 százalékkal, 171 millió dollárra nőtt, szemben az egy évvel korábbi 107,9 millióval. A RIAA adataiban ez volt az egyik legnagyobb ugrás a fő bevételi kategóriák között. 

A darabszámok ugyanezt a tendenciát mutatják, bár nem ugyanakkora növekedéssel. A Luminate féléves jelentése szerint 16,3 millió CD fogyott az Egyesült Államokban, 16 százalékkal több, mint 2025 azonos időszakában. A bakelit darabszám szerinti növekedése eközben 2,4 százalék volt. A két adatsort nem érdemes közvetlenül összemosni: a Luminate fogyasztói értékesítést követ, míg a RIAA a lemezcégek nettó, visszárukkal korrigált bevételeit méri. 

Pénzben mérve továbbra is a vinyl áll messze előrébb. A RIAA szerint a bakelit 554 millió dollár körüli bevételt hozott az első hat hónapban, 17,7 százalékkal többet az egy évvel korábbinál. A fizikai zenei piac teljes bevétele 25,9 százalékkal, 731,5 millió dollárra emelkedett. Vagyis nem arról van szó, hogy a CD visszavette volna a fizikai piac vezető helyét: jelenleg egyszerűen sokkal gyorsabban növekszik egy kisebb bázisról. 

A fordulat egyik motorja a K-pop. A Luminate szerint a tíz legnagyobb példányszámban eladott amerikai CD közül nyolc K-pop-kiadvány volt az év első felében, az élen a BTS ARIRANG albumával. A többféle borító, fotókártyák és egyéb gyűjthető extrák miatt ezeknél a kiadványoknál a CD már jóval több egyszerű zenehordozónál: egy rajongói tárgy, amelyből ugyanannak a vásárlónak több változat is érdekes lehet. 

Mégsem lehet az egész növekedést a K-pop számlájára írni. A Luminate kiszámolta, hogy a műfaj kiadványait kivéve is 6,7 százalékkal nőtt volna az amerikai CD-eladás. A CD mellett szól az is, hogy egy új bakelitnél általában olcsóbb belépőt jelent a fizikai gyűjtésbe, miközben ugyanúgy kézbe vehető kiadványt, borítót és gyűjthető tárgyat kínál. Az amerikai CD-piac mostani mozgása ezért inkább a fizikai birtoklás új szerepéről szól, mint a kilencvenes évek fogyasztási modelljének visszatéréséről. 

A fizikai fellendülés ráadásul nem a streaming összeomlásának következménye. A Luminate szerint a globális on-demand audio streamek száma 9,8 százalékkal, 2,8 billióra emelkedett az első félévben. A RIAA pénzügyi adatai ugyanezt a párhuzamos növekedést mutatják: az amerikai streamingbevételek 4,7 százalékkal, 4,9 milliárd dollárra nőttek, és továbbra is a teljes piac 82 százalékát adják. A fizikai kiadvány tehát egyre inkább kiegészíti a streamelést, nem helyettesíti. 

Az Atlanti-óceán túloldalán szintén erős maradt a gyűjthető formátumok piaca. Nagy-Britanniában Harry Styles Kiss All The Time. Disco, Occasionally. című albuma vezette a féléves vinylrangsort, és június végére már több mint 75 ezer példány fogyott belőle bakeliten. Mögötte Olivia Dean The Art Of Loving albuma állt, míg az időközben megjelent Olivia Rodrigo-lemez a harmadik helyre érkezett. Ez fontos frissítés az áprilisi álláshoz képest, amikor még a Gorillaz The Mountain, a War Child HELP(2) és a Fleetwood Mac Rumours egészítette ki az első ötöt. 

A 2026-os számokból így egy érdekesebb kép rajzolódik ki annál, hogy egyszerűen „visszatért a CD”. Streamingből minden korábbinál több fogy, a vinyl továbbra is a fizikai piac legnagyobb bevételi forrása, közben pedig a CD talál magának új közönséget és új funkciót. A kompaktlemez nem feltétlenül a régi CD-lejátszók miatt támad fel: egyre inkább ugyanabban a gyűjtői és rajongói térben mozog, amely az elmúlt évtizedben a bakelitet is újra értékessé tette.